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詞是靈魂，曲是陪襯。
口水詞就別提了。
下面轉(zhuǎn)一篇文章，看了這個(gè)才突然想這樣問(wèn)的。
作者：公元1874
詞與曲，誰(shuí)才是真正的“靈魂”？
屈指一算，從我第一篇寫(xiě)陳奕迅的樂(lè)評(píng)開(kāi)始，到現(xiàn)在的《夜話(huà)港樂(lè)》，也有差不多七年的時(shí)間了。七年寫(xiě)了上百篇、前前后后50多萬(wàn)字，好像也是一個(gè)不大不小的數(shù)目了。
一直以來(lái)，時(shí)不時(shí)會(huì)有人對(duì)我提意見(jiàn)，說(shuō)，你的樂(lè)評(píng)其實(shí)不能叫樂(lè)評(píng)，充其量是“詞評(píng)”。樂(lè)評(píng)不應(yīng)該變成“詞評(píng)”，因?yàn)槭且魳?lè)的評(píng)論，怎么能老講歌詞呢？歌曲是給人聽(tīng)的啊！曲子才最重要！詞？充其量只是錦上添花的東西而已。
我當(dāng)然不認(rèn)同這樣的說(shuō)法。
我是這樣想的：一首歌，曲是骨肉，詞是靈魂。道理很簡(jiǎn)單：同樣的旋律，不一樣的詞填上去，就是不一樣的效果，帶給聽(tīng)眾的，也是截然不同的感受。
一個(gè)典型案例，是《黑蝙蝠中隊(duì)》。
這首歌的曲調(diào)源自挪威傳統(tǒng)民謠《Varsog》，由挪威美聲歌唱家Anne Vada于1977年演唱；隨后國(guó)外組合multicyde anea改編了該歌曲，定名為《A better day》；韓國(guó)組合JTL于2001年翻唱了multicyde anea的歌曲，將之改編成一首舞曲；到了2002年，劉德華翻唱了國(guó)語(yǔ)版，命名為《黑蝙蝠中隊(duì)》。
《黑蝙蝠中隊(duì)》的歌詞填得十分用心，它講述了這樣一個(gè)故事。
1960年代，臺(tái)灣當(dāng)局為了維系美臺(tái)關(guān)系，獲得美國(guó)援助，將臺(tái)灣空軍中的精兵強(qiáng)將精挑細(xì)選，組成代號(hào)“黑蝙蝠中隊(duì)”的秘密飛行小隊(duì)，替美國(guó)中央情報(bào)局偵察中國(guó)大陸軍情。由于執(zhí)行的任務(wù)絕對(duì)機(jī)密又絕對(duì)危險(xiǎn)，在整個(gè)過(guò)程里，有超過(guò)140名空軍軍官喪生。他們?yōu)楸ＷC(jī)密，即使飛機(jī)被擊中也不跳傘逃生，寧愿以死效忠國(guó)家，選擇如蝙蝠般消失在歷史的黑暗中。在這當(dāng)中，《黑蝙蝠中隊(duì)》的故事開(kāi)始了。
“三十多年前的一個(gè)夜晚，十點(diǎn)多，在空軍眷村里的一個(gè)小小小角落，女老師、飛將軍，剛剛結(jié)婚一年多。
女老師懷了孕，想在今夜說(shuō)；飛將軍有任務(wù)，說(shuō)要馬上走；一時(shí)一言、不合不巧，女老師她說(shuō)不出口，飛將軍一急，他轉(zhuǎn)身走……”
一個(gè)剛剛結(jié)婚、戰(zhàn)功顯著，綽號(hào)“飛將軍”的飛行員成為“黑蝙蝠中隊(duì)”成員，前去大陸執(zhí)行偵查任務(wù)。在走之前，懷孕的妻子想告訴丈夫自己已經(jīng)懷孕的消息，但卻在遲疑之間，沒(méi)能說(shuō)出口。
“人難料、事難曉，命運(yùn)實(shí)在更難了；誰(shuí)知那晚，飛將軍他一去不復(fù)返；而女女女女老師她心碎得不得了，獨(dú)自忍著萬(wàn)分的傷痛養(yǎng)著小強(qiáng)褓。
寂寞、孤單、眼淚、失落、傷心和煩惱，哪一種她沒(méi)嘗到？哪一種她躲得掉？只是在她心中一直不能很明了，到底命運(yùn)對(duì)她是怎么了？怎么了！”
隨后，丈夫駕駛的飛機(jī)被擊落，飛行員生死不明，心碎的妻子每天盼望等待著丈夫的回來(lái)，卻沒(méi)有他的消息，只能獨(dú)自忍著萬(wàn)分的傷痛，養(yǎng)著漸漸長(zhǎng)大的小孩。
當(dāng)年選擇不跳傘，和飛機(jī)共存亡的“飛將軍”，意外的大難不死，活了下來(lái)。隨后，他被大陸當(dāng)局抓住，經(jīng)軍事法庭審判，關(guān)入大牢。他徹底斷絕了和臺(tái)灣、和家鄉(xiāng)的聯(lián)系，只能在暗無(wú)天日的監(jiān)獄和一次又一次的審問(wèn)里艱難度日。但心中的妻子，依然是支撐他活下去的、最堅(jiān)強(qiáng)的動(dòng)力。
三十年過(guò)去了。90年代，大陸和臺(tái)灣重新建交；而在大陸監(jiān)獄里被關(guān)了三十年的“飛將軍”，也終于得以釋放，以“民族英雄”的稱(chēng)號(hào)，光榮的回到家鄉(xiāng)。他迫切的希望看到已經(jīng)離別了三十年的發(fā)妻……
“臺(tái)北的機(jī)場(chǎng)跑道上，長(zhǎng)長(zhǎng)的迎接人群中，小孩都已三十多；而飛機(jī)載回來(lái)的是，傳說(shuō)已久、從未謀面、名叫‘父親’的英雄！”
傳說(shuō)已久、從未謀面、名叫‘父親’的英雄！
兒子看著陌生的、遙遠(yuǎn)的父親；父親看著素未謀面的兒子。
還有兒子手中捧著的——妻子的骨灰盒。
當(dāng)初妻子那句沒(méi)有說(shuō)出口的話(huà)，如今，她已經(jīng)無(wú)法再說(shuō)出口了……
“有一句話(huà)，女老師她三十年前說(shuō)不出口；有一句話(huà)，女老師他三十年后說(shuō)不出口！”
秋風(fēng)無(wú)情，吹落葉飄滿(mǎn)地；流水無(wú)情，像東去的漣漪。請(qǐng)別再哭泣，那傷心的歌曲；當(dāng)楓葉再紅，我會(huì)回來(lái)看你。
2008年，香港歌手黃伊汶，將這首歌曲，再度演繹成為粵語(yǔ)版《理由=藉口》。在這一版歌詞里，寫(xiě)的是男女關(guān)系的欺騙和隱瞞——“交低了借口，我不可以接受；開(kāi)不了口，說(shuō)一聲你遷就；很不想放手，無(wú)奈你想自由；可不可永久，不管什么理由。”
這是一首歌，四個(gè)版本的案例。它可以是一首簡(jiǎn)單的異國(guó)民謠，也可以是韓國(guó)勁辣火熱的舞曲；它可以是講述一段歷史的傷心故事，也可以一首卑微的情歌。
如果不是有歌詞來(lái)幫助你完成對(duì)這首歌的情感支撐，那你該如何去理解這首歌呢？
所以，我認(rèn)為歌詞，才是一首歌曲真正的靈魂所在。而《夜話(huà)港樂(lè)》的側(cè)重點(diǎn)，當(dāng)然會(huì)是歌詞為主。不過(guò)在作曲、編曲和監(jiān)制方面，一首好歌都是缺一不可的，所以我依然會(huì)在接下來(lái)的章節(jié)里，給大家講述這些幕后的制作人的故事。詞是內(nèi)涵
曲是外貌
大多時(shí)候我喜歡找個(gè)身材好的炮友 啥日本的 美國(guó)的 法國(guó)的 德國(guó)的 聽(tīng)不懂也沒(méi)關(guān)系曲，旋律不行其他全是狗屁
都重要
詞啊,我喜歡內(nèi)涵曲子，很多德語(yǔ)什么的歌聽(tīng)不懂的也可以很好。上學(xué)時(shí)聽(tīng)曲，現(xiàn)在更注重聽(tīng)詞...旋律很重要，歌詞也重要。但有先后順序...曲是基礎(chǔ) 沒(méi)有動(dòng)聽(tīng)的旋律 那再好的歌詞也只是詞
有了好曲的基礎(chǔ)上 詞再好的話(huà) 就是錦上添花
比如鳳凰傳奇的一些口水歌就是這樣 旋律好 于是傳唱大江南北 但是沒(méi)好詞 達(dá)不到最好的境界
再比如古典音樂(lè) 大部分的都沒(méi)歌詞 一樣流芳百世 部分交響里加入了人聲(貝九) 那就是錦上添花
一首歌滿(mǎn)分是十分的話(huà) 有好詞沒(méi)好曲只有2分 有好曲沒(méi)好詞缺可以有8分(流行的廣 但是難登大雅之堂)
如果好曲配上好詞 才是滿(mǎn)分10分= =咳 我聽(tīng)外文歌都是聽(tīng)曲啊
詞是靈魂，
曲是陪襯。
口水詞就別提了。
說(shuō)反了
詞是骨架血肉
曲才是靈魂
聽(tīng)不懂歌詞的一樣能觸動(dòng)靈魂
有了歌詞的表述才能有血有肉當(dāng)然是詞，詞是靈魂，曲是肉體
曲子好不好有一定的主觀性，不能說(shuō)不悅耳的曲就不是好曲。但是詞不好配上再好的曲也一定是爛歌明顯曲子是靈魂。
一首歌去掉了曲子那是詩(shī)歌朗誦。
這個(gè)詞比日文原版好很多。我更看重詞
曲子，很多德語(yǔ)什么的歌聽(tīng)不懂的也可以很好。
拿外文歌舉例的話(huà)，《黑蝙蝠中隊(duì)》就是歐美曲，韓國(guó)也有改版舞曲，但是填了國(guó)語(yǔ)詞后又給人另一種感覺(jué)，一個(gè)全新的背景和故事。
這個(gè)詞比日文原版好很多。
但如果同樣歌詞如果換了曲子 就變成另外一首歌了
所以曲子才是歌的靈魂明顯曲是靈魂……經(jīng)典的純音樂(lè)多的去了曲>聲>詞漏了一點(diǎn)，關(guān)鍵是看誰(shuí)唱的，歌者的情感因素也很重要